若遠似近，我城風景—淺介許雅舒實驗長片《風景》

文／蘇蔚婧

一座城市的形貌隨著觀看的心情、立場、角度與生活方式而定。每一雙眼睛裏映照著一座城市，千百萬雙眼睛裏映照出來的城市所構成的混合體，是否正好是地面上的那一座城市呢？

—王志弘《看不見的城市》（Invisible Cities卡爾維諾著）譯序

思凡的誘惑：《心有千千結》與《月朦朧鳥朦朧》

文／MAROMI

電影的拍攝過程既片段又零碎，加上演員「機械」式的表演。在這樣特殊的情況下，電影必須依靠優秀的演員，讓人物活靈活現……他們內心那股動力能夠串連整體，並賦予角色一統性。但是，從另一方面來說，要是觀眾對電影非常投入，電影也可以單純地滿足於演員機械般的表現。
──Edgar Morin著，《大明星：慾望、迷戀與現代神話》

心靈視像的紀錄者：黃庭輔

文／許古拉

圖：拍攝第一部紀錄片《廖瓊枝─台灣第一苦旦》的工作照。黃庭輔提供。       

基於對生命的交代，每年都會拍，沒拍就覺得很奇怪，覺得對不起自己，這已經變成一種命運，反正這輩子也不打算做其他東西了。我有這個毅力和耐心繼續拍下去。─黃庭輔（1993）

黃庭輔，熟悉台灣紀錄片必然不容錯過的名字。勇於嘗試紀錄片的實驗形式，讓他有著鮮明的作者印記，作品多次入圍國內外重要影展的肯定，始終保持獨立製片的姿態。嚴格來說，拍紀錄片是黃庭輔的業餘興趣，他的正職工作是國家電影資料館（今國家電影中心）的資深員工。自1989年倡導電影保存概念的井迎瑞館長上任，黃庭輔同年來到電資館，見證台灣本土影像、華語電影的保存行動。2006年同喜文化出版的《台灣當代影像──從紀實到實驗》，這是第一套具有台灣紀錄片史觀意識的影片合輯與專書，他也是身在其中的催生者。