文／許古拉
攝影／Jerry CHIU
拆遷前的洗片機
儘管膠卷在放映端的應用日趨式微，但膠卷仍是目前被世上公認，最能長久保存電影的典藏媒材。保存膠片沖印設備與技術，事關影像的再生技術，保存未來向過去的溝通媒介。
農教，培育台灣電影技術人才的搖籃
拜師學藝的規矩，三年零一節，業滿出師！
1957年春，台灣電影技術管理的祖師爺—胡福源，出版《電影製片工業的生產技術管理法》，這本論據清晰、大量採用圖例說明沖印技術的著作，為台灣早期電影工業技術發展，少數講究科學管理的技術手冊。胡福源，作為農業教育電影股份有限公司（簡稱：農教，1946-）的第一任廠長，曾任職於好萊塢米高梅電影公司，負責沖洗藥水的化學分析。1947年，他接受農教董事長陳果夫的延攬，回國貢獻。此際，台灣尚處電影工業技術貧瘠，農教遂展開人員的訓練計畫。該計畫由胡福源策劃，偕同副廠長王士珍、 沖印領班陳棟等人，徵募中部地區的高中畢業生來廠作練習生，每期提供食宿，半年嚴格訓練後，才能正式錄用。
每日，這群青年在上午學習攝影、錄音、剪接、燈光、沖洗等專業技術理論；到了下午，則進行各項實務技術的演練與器材操作。除了汲取西方的視覺技術知識體系，這群年輕的練習生們，必須兼作基本清潔的勞務工作。訓練之苦，有不少練習生中途退出，最終的堅持者，後來大多成為台灣電影技術的中堅份子，他們憑恃專業，開枝散葉，枝繁葉茂，宛如師徒傳承。不論是崛起於台語片的輝煌時代，而後頗具規模的大都影業（1963-2011），或者後起之秀，如1980年以後的台北影業、現代沖印等，這些沖印廠的高級技師，若要溯本歸源，皆是農教時代培訓出的練習生的徒子徒孫，他們帶領台灣的電影技術沿革至今。
沖印廠資深師傅林學年
走入揮汗的現場是為了再生
台北影業（1980—）的起初業務計有沖印廠與影視後製兩大部分，後於2008年底遷移內湖。其沖印廠規劃， 原是以成為亞洲地區首屈一指的專業廠房為目標，相關樓層配置，一樓為沖印、剪接、印片，二樓為看光、配光，地下室設置污水處理設備。走進一樓沖印廠區，抬頭便可見井然有序的管路配置，每條管路流體之配送，都代表了膠片沖印的不同環節。當年精心規劃的沖印廠房，卻隨著商業電影院的放映媒材，於2013年由膠卷全面改為數位放映，公司的經營方向也朝電影數位化後製，當年這批千萬的膠卷沖印設備頓時無用武之地，卻也開啟此次國影中心接手保存設備的契機。
沖印設備以再生利用作為拆遷前提並非易事，主因是一般搬家公司處理，容易因為不熟悉機器結構，在搬運過程中誤傷機體。此次完成拆遷工作的關鍵，是兩位已在此行年資逾三十年的師傅，郭榮平（國影中心專員）與林學年（台北影業副理）。兩位師傅早已熟透沖印現場的各項工作環節，重點的拆遷設備計有：印片機、看光機、清潔機、洗片機。其中洗片機的體積最為龐大，組成結構包含：暗房內的「送片緩衝機」，該機器將連接到暗房外的兩個大水槽，分別處理「前浴、顯影、停止」以及「漂白、定影、水洗」，最後程序為「乾燥收片機」。這是一條工作節奏極為緊湊，需要精準到以秒計時的生產線。
拆遷工作主要分成兩大部分：整理沖印設備的管線，以及將重達上噸的機台安然放置棧版上，以便搬遷。首先在管線整理的部分，師傅身處在管線羅布的廠房，他們需要膽大判斷管線用途，將機台與廠房牆面連接的管線切割，並且隨時細心收整機台拆落後的零件，因為這些零件很可能已不再生產；此外也得面對切開水管、風管後，其內部可能隨時衝出具有毒性的殘餘藥水或陳年塵汙。
機台一旦與廠房牆面分開後，則須要PVC膠膜的纏繞打包，確實保護機台。在機台安穩放置棧板前，上噸的機台是由千斤頂、起重機舉起，熟悉機體結構的師傅早已留心到機台下緣處，懸有銜接支撐底座的數根螺絲突出，他們必須再三確認螺絲與棧板的相對位置，以避免折斷螺絲桿。最重要的是，小心平衡機台，畢竟在這個階段，任何疏失都可能損傷精密的設備，甚至危及人員的生命安全。
面對共事多年的機器夥伴，林學年苦笑說，因為沖洗機台一旦開啟運作，就全年不能停歇的特性，經常提心吊膽，尤其遇到沖洗拍攝工作底片的壓力，簡直惡夢。想來這組設備退休安養國影中心，愛物的他總算能夠放心入眠。至於早將沖印廠習得的專業轉作膠卷保存的郭榮平，尊稱胡福源為祖師爺，認為當年若讀其著作，理解原理，技術能夠更快地純熟盡美。過往學徒，經常是在不明就裡的重複操作中，向師傅偷學，從錯誤累積經驗。兩位師傅共同見證這批設備的搬進與遷出，同樣感慨膠卷沖印技術的人員凋零，傳承不易。
國家電影中心典藏組郭榮平傳承下一代認識放映媒材
守護未來與過去對話的母親
我們為何需要保存傳統沖印設備？那是為了免於文化失語的困境，讓揭示影像語言的技術渠道，掌握於他者。儘管膠卷在放映端的應用日趨式微，但膠卷仍是目前被世上公認，最能長久保存電影的典藏媒材。保存膠片沖印設備與技術，事關影像的再生技術，保存未來向過去的溝通媒介。
在《星艦迷航記》（Star Trek: The Motion Picture,1979），在電影設定的23世紀末，一架於1970年末，由NASA為探測太陽星系發射的人造衛星——航海家1號（Voyager 1），已獨自在宇宙中航行幾個世紀。由於本身的通訊技術過於老舊，當它發現無法與當初的創造者聯繫，它開始像個無法具體表達需求而選擇哭鬧的無助孩子，成為進行星艦的不明威脅。作為電影保存工作的一員，面對影像數位技術的快速換代更迭，我們不願遺棄任何存在於過去的孩子，向未來訴說他們曾經見歷的人間風景。
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