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| 《更好的明天》（Namasia, 2013） |
台灣雖小，卻有許多美妙的一面，然而都市以外的邊陲地帶卻常得不到人們的關注，「要怎樣讓更多人看見，那些少數族群在面對生活時所表現的堅強與美好」，這個課題對導演廖敬堯來說是拍片方向，在生命受挫時要如何從中得到正面的動力，正是廖導演此次創作的主要目的。
《更好的明天》故事分為兩線：一個從北部南下的劇團「不想睡遊戲社」，開車經過顛簸的山路，進到了那瑪夏「達卡努娃村」演出兒童劇場；一個上幼稚園的五歲男童，每天上學都要搭車經過一段山路，而今天從城裡來的人到山區演出，小男孩看完表演後偷偷跑到外頭；直到演出結束，大家又過回原來平凡的生活。導演在拍片後感動地說，劇場真的有相當大的魔力，它能引發、驅動一連串驚喜的故事，但那種力量需透過戲劇現場來張顯，孩子們的動人表情能夠將劇場魔力釋放出來，因為小孩子所展現的期待、驚訝以及笑容皆能深深打動人心。
「不想睡遊戲社」是台灣少數專為學齡前兒童演出的劇團，其戲劇的目標族群定位為3至5歲幼童。廖敬堯請劇團到高雄偏鄉演出，有部分緣故是由於八八風災，使他想藉機連結起劇團的表演以及災區孩童的記憶。偏遠山區原本就少有表演團體願意親身效力，也因此讓廖敬堯興起用「高雄拍」計畫來圓夢的想法，他要讓那瑪夏的小朋友都能看到戲劇表演，因此廖導演使用了大部分的補助經費來支持劇團演出預算。「不想睡」劇團的導演林欣怡，之所以答應與廖敬堯合作也有一段故事。她之前曾跟隨日本帳篷劇到311大地震災區察看，看到很多房子已經沒了主人，然裡面卻仍有很多小朋友的東西，看了此光景後的她心裡百感交集。而此次「不想睡」到那瑪夏搬演的戲，其中主角即為一個男孩，而廖導則再透過影像創作，使劇場中的男孩變成真人。「但這畢竟不是拍劇情片，演出的真人男孩有時候也會鬧彆扭，因此我有時候必須拋開原來的腳本。至於小男孩究竟是怎麼冒出來的，邏輯性的解釋雖然很重要，但好像也不用交代那麼清楚，因為這就是一場表演。」廖導演說道。
四年前導演因其作品《野球孩子》上院線的緣故，與沈可尚導演重返花蓮部落。不料回程時碰上八八風災的大雨，鐵路中斷停駛，因此兩人便在花蓮多住一晚。等他回到台北，才知道南部災情相當嚴重，「當時不知道自己可以再多做點什麼，當然可以送衣服、食物或捐款等等，但那是『最虛弱』的作法。」虛弱是指沒辦法再多做其他事，也許無法到災區現場幫忙，也沒有更實質的能力付出，只好付出一點點財物作為心意，然而那是災民真正需要的嗎？對失去家園或親人的他們而言，物資與金錢是否最為重要？廖敬堯持續思考這個問題。
八八風災期間，很多紀錄片工作者都熱情地進入山區跟拍一段時日，紀錄那段從無到有的重建過程。「我並非單純想描述該地受到風災影響，才去關懷當地原住民」，導演並不只是為了側拍劇團演出，而製作一部典型的紀錄片。為了這次計畫，廖敬堯特別寫了《更好的明天》之腳本，加入想像的情節：「有個劇團到山上為孩子們演出，表演中發生了一段意外插曲；住山上的小男孩過著他單純的生活，期待遠道而來的新鮮表演；劇團懷著某種心情上山、下山……」該劇本的設計有些抽象，導演一時也很難解釋清楚，然而，看戲人會有看戲的滿足，而演出者會有演戲的成就，導演當初答應要促成這兩場演出，也已盡全力達成。他隨著劇團上下山區，一起幫忙裝台、拆台，這才知道那是多不容易的事，劇場演出的確是需要很多人力、物力與資金的支持才能達成。
沒想到劇團在出發（影片開拍）前也遇上颱風，「實在很擔心惟一的連接道路會斷掉，小林村往那瑪夏有一條21號省道公路，它沿著河床蓋成，每逢大雨就會交通中斷！」廖表示第一次勘景還是通暢的，但那條路並不像一般柏油路，而只是條便道，它有著像海浪般的地形，因此難以通車，對山區居民來說其實出入都很困難，然而當地人卻用揶揄的態度看待，稱那條路為「海波浪」，日子就這樣過下去。
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