趙德胤的電影通常都與他的生活經歷相關，或者說那些影像故事，都是透其過親友的轉述或是他本身的日常。劇中呈現的國界邊境就如同「江湖」般龍蛇混雜，那裡有逃兵、幫派份子、走私者、人口販子，也有製毒工廠，泰國話所謂的「麻藥」其實就是「安非他命」，它可以麻醉身心，也是「窮人」發財的希望。然而，大家最強烈的心願還是想跨過緬泰邊境那片長滿尖刺的草原，只要逃過地雷、避開緬甸軍，眼前一片看不見的景象即代表未來的自由與美好，每個人都相信跨過草原就能過著截然不同的人生。
《窮人》之影片命名是來自趙的導遊朋友對他說的故事，泰國朋友熱愛閱讀《讀者文摘》，他唸到托爾斯泰的兒童文學故事 Poor Folk，趙德胤就讓這個故事透過影片被主角朗誦出來，作為一種奇妙的對照。《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》這一串片名，實際上描繪的是影片裡的現實或比喻，代表著某種狀態或身份。關於「榴槤」，除了有地方性的象徵之外，導演講了一句很有趣的泰國俗語，意思大約是：榴槤太好吃了，它讓男人為此殺人，女人因而出賣靈肉。片中人物不時招呼客人吃榴槤乾、榴槤糖，還有主角站在路邊大啃榴槤的情景，相較於「麻藥」能麻醉自己，讓人忘卻百般無聊、人生失意的強烈效果，「榴槤」的美味也令人沉迷、心情愉悅，好像為了追求美妙的物質生活，為了手上能拿著iphone或ipad，人們可以為它付出某些沉重的代價。
從《歸來的人》到《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》，導演認為最大的轉變就是其拍片方式變得更自由了，他沒有太多票房壓力，因此能隨心所欲揮灑他想說的故事。導演指出他拍電影的習慣，通常都是寫20多頁的故事後就準備開拍，但正式拍攝期卻很短，《窮人》只花14天便拍完。真正耗費許多時間的前置作業，是實際到緬泰邊境的田野調查，那幾個月的田調就是使劇本發展完整的關鍵期。同時，趙希望他的演員能夠真正融入劇本情境，經由親身體驗、熟悉當地的生活，因而呈現出緬泰邊境偷渡者的真實狀況，所以會安排大家到那裡與當地人共住一段時日，直到演員可以自然地演出。
趙德胤的電影闡述他的個人記憶，一群落腳在邊境「大穀地」等待偷渡的人，有的走私人口、有的想靠販毒討生活，這些都曾真實發生在他身邊的人身上，即便等在眼前的未來不一定充滿光明，但人們仍然盡量樂觀面對茫茫的前途，喝酒乾杯，然後收起失望不安的心情。這種狀況會是誰的錯嗎？導演認為他很難介定，也因此，在片中他並沒有加入太多的控訴和批判，他任由電影自然而然散發出邊境地帶特有的蒼涼，以及同是天涯淪落人的關懷情感。趙最後提到他很喜歡的德國導演荷索（Werner Herzog），不知道用「同路人」來形容是否恰當，但荷索曾經說過「我就是我的電影」（Was ich bin, sind meine Filme），從趙拍片的模式來看，趙德胤也可以說他就是自己的電影。
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